Johann Sebastian Bach: differenze tra le versioni

|didascalia = [[Elias Gottlob Haussmann]], Ritratto di Johann Sebastian Bach 1748, olio su tela - Lipsia, Bach-Archiv

|carica = [[Thomaskantor|16° Thomaskantor di Lipsia]]

|mandatoinizio = 15 maggio [[1723]]

|mandatofine = 28 luglio [[1750]]

|predecessore = [[Johann Kuhnau]]

|successore = [[Johann Gottlob Harrer]]

|PreData = pronuncia [[Lingua tedesca|tedesca]] {{IPA|[ˈjoːhan zeˈbastjan ˈbax]}},<ref>{{cita libro|titolo=Duden Aussprachewörterbuch|edizione=6|anno=2006|editore=Bibliographisches Institut & F.A. Brockhaus AG|città=Mannheim}}</ref> in [[lingua italiana|italiano]] spesso pronunciato {{IPA|/ˈbak/|it}}<ref>{{Dipi|Bach}}</ref>

[[calendario giuliano]], in uso nella Germania protestante all'epoca della nascita di Bach. Il calendario gregoriano entrò là in vigore il 18 febbraio 1700 (che fu seguito immediatamente dal primo marzo). {{cita libro|autore=Christoph Wolff|titolo=Johann Sebastian Bach: The Learned Musician|p. 525}}</ref>

|PostNazionalità = del periodo [[Musica barocca|barocco]], 16° [[Thomaskantor]] di Lipsia dal 1723 alla morte

Bach fu polistrumentista (suonava sia strumenti a tastiera sia ad arco, anche se era noto principalmente come organista) e compositore estremamente prolifico (l'indice delle sue opere, il ''[[Bach-Werke-Verzeichnis]]'' o BWV, supera il migliaio di titoli) sia di musica strumentale sia di musica vocale; compose per strumenti a tastiera decine di opere per organo (tra cui preludi, toccate, fughe, fantasie, [[Sonate in trio per organo|sonate]], adagi, [[Concerti per organo di Johann Sebastian Bach|concerti]], i ''[[Preludi corali di Lipsia]]'', l{{'}}''[[Orgelbüchlein]]''), clavicembalo (come il celeberrimo [[Il clavicembalo ben temperato|''Clavicembalo ben temperato'']] e le ''[[Variazioni Goldberg]]'') e per complessi orchestrali (ad esempio i [[Concerti brandeburghesi|''Concerti Brandeburghesi'']]); dall'altra parte, oltre cento cantate, la ''[[Passione secondo Matteo]]'', l{{'}}''[[Oratorio di Natale]]'', la ''[[Messa in Si minore]]'' e la ''[[Passione secondo Giovanni]]''. L{{'}}''[[Offerta musicale]]'' da lui donata a [[Federico II di Prussia]] e l'incompiuta [[L'arte della fuga|''Arte della fuga'']] sono oggi considerate tra le opere più complesse e articolate della musica occidentale e due dei suoi vertici più elevati. Compose sia musica sacra sia didattica sia assoluta e un ruolo marginale ha nella sua opera la musica profana e secolare.  

Operò una sintesi mirabile fra lo stile tedesco (di cui erano stati esponenti, fra gli altri, [[Johann Pachelbel|Pachelbel]] e [[Dietrich Buxtehude|Buxtehude]]) e le opere dei compositori italiani (particolarmente [[Antonio Vivaldi|Vivaldi]], del quale trascrisse numerosi brani, assimilandone soprattutto lo stile concertante).  

La sua opera costituì la ''summa'' e lo sviluppo delle varie tendenze stilistico-compositive della sua epoca. Il grado di complessità strutturale, la difficoltà tecnica e l'esclusione del genere melodrammatico, tuttavia, resero la sua opera appannaggio solo dei musicisti più dotati e all'epoca ne limitarono la diffusione fra il grande pubblico, in paragone alla popolarità raggiunta da altri musicisti contemporanei come [[Georg Friedrich Händel|Händel]] o [[Georg Philipp Telemann|Telemann]].

Dopo la sua morte, per motivi imputabili sia alle oggettive difficoltà tecnico-esecutive sia al cambio nel gusto imperante, la sua opera fu sostanzialmente dimenticata per quasi un secolo, sebbene celebri compositori quali Mozart e Beethoven ebbero modo di conoscerne e apprezzarne lo stile. Nel [[1829]] l'esecuzione della ''[[Passione secondo Matteo]]'', diretta a [[Berlino]] da [[Felix Mendelssohn]], riportò alla conoscenza di un vasto pubblico la qualità elevatissima dell'opera compositiva di Bach, che è da allora considerata il compendio della musica [[Contrappunto|contrappuntistica]] del periodo [[barocco]].

A lui sono dedicati l'asteroide [[1814 Bach]], il [[cratere Bach]] e l'[[Maglia Bach|omonima maglia]] sulla [[superficie di Mercurio]].